Dla Stanleya Nelsona baseball był dowodem na to, że desegregacja ma szansę

Stanley Nelson może nie być tak popularny jak Spike Lee czy Ken Burns. Ale to nie szkodzi. Ponieważ dla niektórych Nelson jest bogiem dokumentalistów. Pochodzący z Nowego Jorku Nelson poświęcił swoje życie na grzebanie w nikczemnej, a zarazem pięknej glebie Ameryki, aby wydobyć pełne diamentów historie życia Czarnych w Stanach Zjednoczonych. W swojej trzydziestoletniej karierze ten wielokrotnie nagradzany filmowiec pokazał skomplikowaną wielkość Michaela Vicka, Milesa Davisa i panafrykanisty Marcusa Garveya. Zajmował się prawami obywatelskimi i ruchem Black Power, pokazując, jak Partia Czarnych Panter stała się awangardą społeczności i jak czarnoskórzy dziennikarze wykorzystywali należące do Czarnych gazety do walki z rasizmem. Ta ostatnia, The Black Press: Soldiers without Swords, był nawet nominowany do nagrody Emmy.

Urodzony w 1951 r., kiedy wciąż działał reżim Jima Crowa, Nelson przeżył to, co wielu z nas uważa za historię. Po ukończeniu City College of New York w 1976 r. rozpoczął pracę w zawodzie filmowca pod okiem Williama Greavesa, pioniera czarnego kina. Jako asystent montażysty Greavesa, Nelson poznał rygory skrupulatnego researchu, montażu i mocnego opowiadania historii. W 1989 r. powstał jego pierwszy film, Two Dollars and a Dream: The Story of Madame C.J. Walker, opowiadający o drodze Walker od sierocińca do zostania pierwszą czarnoskórą milionerką w Ameryce.

Film Nelsona z 2004 roku, A Place of Our Own, jest filmem osobistym. Pięćdziesięciotrzyletni wówczas Nelson połączył wywiady ze swoim ojcem i rozważania na temat czarnej burżuazji, aby wydobyć przejmującą historię rasy, klasy i asymilacji. Pokazuje, w jaki sposób klasycyzm wpływa na życie Czarnych i jak rodziny w Oak Bluff, przystani dla elity Czarnych w Massachusetts, doświadczają emocjonalnego bólu serca, gdy są dobrze sytuowane i odizolowane od czarnej większości. Jeanine Primm, wówczas szesnastoletnia, ciemnoskóra dziewczyna, opowiada o swoim bólu, gdy chodziła na tańce w mieście, gdzie było mnóstwo jasnoskórych rówieśników, i nie była proszona do tańca. Widzimy łzy, które płyną z jej oczu, gdy opowiada, jak jej ojciec kupił zabytkowego forda, wierząc, że dzięki niemu jego córka zyska pozycję na wyspie Oak Bluffs.

W 2002 r. Nelson otrzymał prestiżowe stypendium MacArthura, znane jako stypendium „geniusza”. W zeszłym roku, w 2021, otrzymał nagrodę za wybitne osiągnięcia reżyserskie w filmie dokumentalnym za Attica, który był również nominowany do Oscara w kategorii najlepszy film dokumentalny. W swoim najnowszym dziele, After Jackie, wyprodukowanym przez LeBrona Jamesa, którego premiera odbędzie się 18 czerwca na History Channel, Nelson przygląda się pokoleniu czarnych baseballistów – Billowi White’owi, Curtowi Floodowi i Bobowi Gibsonowi – którzy zastąpili Jackiego Robinsona w MLB, oraz ich walce o równouprawnienie. „[This is] Nie chcę niczego ujmować Jackiemu Robinsonowi” – wyjaśniał Nelson podczas rozmowy telefonicznej z Zoomem. „Jackie Robinson to jedna z najbardziej niezwykłych postaci ludzkich w sporcie XX wieku. Prawdopodobnie jest największym sportowcem XX wieku ze względu na to, co zrobił” nelson rozmawiał z Esquire na temat After Jackie, wielkich postaci baseballu – Curta Flooda i Boba Gibsona oraz aktywizmu. Rozmowa została zredagowana dla większej przejrzystości i długości.

Ta treść została zaimportowana z serwisu YouTube. Te same materiały można znaleźć w innym formacie lub uzyskać więcej informacji na ich stronie internetowej.

Esquire: Mówi się, że Jackie Robinson nie był najlepszym graczem z Negro Leagues. Ale ci gracze, których przedstawiasz w filmie – Flood, Gibson i Bill White–– którzy weszli do ligi około dekady po Jackie Robinsonie, pokazują talent, który zalał Negro Leagues.

Stanley Nelson: Ta konkretna drużyna St. Louis Cardinals – z Curtem Floodem, Billem White’em i Bobem Gibsonem – była wszystkim, co opisaliśmy w filmie. Grali w Negro League Baseball w Major Leagues i byli tak ekscytujący. Kradli bazy, zamieniali jedynkę na dwójkę, kradli do domu. Dlatego właśnie wygrali World Series w 1964 roku. Byli tak wspaniałą drużyną.

Nie wiedziałem, że liga obniżyła poprzeczkę dla miotacza, ponieważ Gibson był tak dobry. Musieli wymyślić sposób, żeby nieco wyrównać szanse.

Tak. Bob Gibson był prawdopodobnie najlepszym miotaczem swojej ery. Zapomniałem jego ARI, ale była to jedna z najniższych średnich biegowych w historii. A w tamtym roku, lub w latach poprzednich, był prawdopodobnie najlepszym miotaczem w baseballu. Ale to pokazuje, jak wiele talentów było w ligach Negro. Mimo że dorastałem w Nowym Jorku, byłem fanem Cardinals, podobnie jak wielu Afroamerykanów. W Cardinals grało wielu czarnoskórych zawodników, którzy pod wieloma względami stanowili trzon drużyny.

Kim był Bob Gibson dla baseballu, poza tym, że znakomicie radził sobie na boisku? Ponieważ film jest także o aktywizmie.

Gibson był liderem klubu Cardinals. To było zaraz po rządach Jima Crowa. Było to niespotykane. Poza boiskiem domagał się, aby czarnoskórzy gracze byli traktowani z takim samym szacunkiem jak biali. Z biurem Cardinals dogadywał się na swoich warunkach. Louis Cardinals stali się jedną z najbardziej integracyjnych drużyn przełomu lat 50. i 60. Musicie zrozumieć, że wielu z tych białych graczy było synami Jima Crowa. W St. Louis mamy pewnych siebie czarnoskórych mężczyzn. Obok Gibsona jest Bill White, który został pierwszym czarnoskórym prezesem ligi w sporcie. I Curt Flood, który w końcu poprowadził kampanię przeciwko klauzuli rezerw w lidze.

Tak, Curt Flood, jak się wydaje, zrobił dla baseballu więcej poza boiskiem niż na nim, a na boisku był świetny.

Zanim powstało Stowarzyszenie Graczy Major League Baseball, Curt Flood był już związkowcem. Dziś każdy gracz w MLB może podziękować za to Floodowi, ponieważ był czas, kiedy gracze nie mieli praw. Cardinals chcieli wymienić Flooda do Philly, które w tamtych czasach było niebezpiecznym miejscem do gry dla czarnych. On nie chciał grać w Philly. Ale zawodnicy nie mieli możliwości wywierania nacisku. Nie tak jak dziś, gdy zawodnicy mogą decydować, z kim chcą grać, bez względu na powód. Dlatego też fakt, że Flood nie grał po tym, jak został sprzedany, był niespotykany. Flood nie miał żadnej możliwości negocjacji. Pozwał więc ligę. Przegrał i zniszczyło to jego karierę, ale dziś zawodnicy mają możliwość negocjowania swoich transakcji. Poświęcił swoją karierę i zdrowie psychiczne, aby dać wszystkim zawodnikom prawo głosu. Na boisku był prawdopodobnie najlepszym defensorem tamtej ery. W ’65 roku zdobył Złotą Rękawicę.

Jak myślisz, dlaczego wiemy więcej o Jackie Robinsonie niż ci ludzie z drużyny St. Louis Cardinals?

Ludzie nie rozumieją, jak wcześnie Jackie Robinson został włączony do baseballu. Było to w latach 40. Przed ruchem na rzecz praw obywatelskich, przed bojkotem autobusów w Montgomery. W tym czasie baseball był najpopularniejszym sportem w Ameryce. A baseball jest sportem, który patrzy na swoją historię inaczej niż inne dyscypliny. W baseballu rekordy znaczą bardzo wiele. Wciąż mówimy o Babe Ruth. W żadnym sporcie tak nie jest. Integracja Jackiego Robinsona w baseballu była naprawdę pierwsza i tak niezwykle ważna, że dała światu pomysł, iż segregację można przełamać pokojowo, a sport i nasz kraj będą dzięki temu lepsze.

Ponadto, w przeciwieństwie do Curta Flooda i Gibsona, Robinson został wybrany do integracji ligi, ponieważ nie był postrzegany jako agitator.

Jackie Robinson uczęszczał do UCLA. Ponieważ przebywał w otoczeniu białych ludzi, miał taki temperament, że można było poprosić Jackiego Robinsona, aby nie reagował na zaczepki, pogawędki i negatywne komentarze. A on potrafił to znieść. To również stanowi o wielkości Jackiego Robinsona. Nie tylko był niesamowity na boisku, ale przez znaczną część swojej kariery [was called] był reprezentantem. Jackie Robinson został starannie wybrany, aby zintegrować baseball w taki sam sposób, w jaki wybrano Rosę Parks. Nie zmęczyła się pewnego dnia i odmówiła ustąpienia miejsca. Rosa Parks została wybrana do tego zadania, ponieważ potrafiła zachować się w określony sposób i mogła reprezentować rasę w sposób, o którym wiedzieli, że nadejdzie.

Czarni reporterzy, szczególnie Wendell Smith, byli ważnym elementem, który przyczynił się do włączenia Czarnych do Major League. Czy może Pan wypowiedzieć się na ten temat?

Afroamerykańskie gazety istniały w wielu miastach w całym kraju. Czarni pisarze sportowi nieustannie opowiadali się za włączeniem czarnoskórych graczy do głównych lig. Jedną z rzeczy, o których się nie wie, jest to, że drużyna białych graczy z Major League – przed Jackie’m – grała z czarnymi graczami w meczach pokazowych. Wszyscy wiedzieli, że czarnoskórzy gracze potrafią sobie poradzić, ponieważ sami występowali w tych meczach. Wiedziano więc, że czarni gracze są dobrzy, ale pytanie brzmiało: czy baseball jest wystarczająco dobry, by się zintegrować.

Czy jako dziecko, oglądając Flooda, Gibsona i tę drużynę Cardinals, rozumiałeś, że jesteś świadkiem historii?

Nie, nie interesowało mnie to. Miałem 10 lat. Byłem w wieku, w którym naprawdę kochało się baseball. Materiał filmowy o drużynie Cardinals był w moim domu prawdziwy.

Dlaczego chciałeś opowiedzieć tę historię właśnie teraz?

Baseball stracił popularność wśród Afroamerykanów. Dlatego ważne jest, aby mówić o historii afroamerykańskich graczy i historii czarnego baseballu, a także wiedzieć, że ma ona długą tradycję i jest niesamowitym sportem. Pokolenie po Jackie jest tak samo ważne jak Jackie.

Ta zawartość jest tworzona i utrzymywana przez osobę trzecią, a następnie importowana na tę stronę, aby ułatwić użytkownikom podawanie adresów e-mail. Więcej informacji na temat tej i podobnej zawartości można znaleźć na stronie piano.io